哪种运笔方式适合表现水墨画的衣服块面？？？

**画运笔方法十分讲究，从古至今，积累了丰富的经验，如黄宾虹先生提出的“五笔”之说，“五笔”即“平、圆、留、重、变”。 （一）“平”：如“锥画沙”。是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮，要“如锥画沙”。力量匀实，不结不滞，只有控制住笔，线才能平实有力。 （二）“圆”：如“折钗股”。是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角，要“如折钗股”。丰腴，光滑圆润，圆转有力，富于弹性，转折自如，刚柔相济。 （三）“留”：如“屋漏痕”。是指运笔要含蓄，要有回顾，不疾不徐，不浮不滑，不放诞犷野，要“如屋漏痕”。高度控制，积点成线，不漂不浮，像刻进墙皮，沉稳有力。线条是高度控制，行处皆留，意到笔随。宋郭熙说 ：“一种使笔，不可反为笔使；一种用墨，不可反为墨用。笔与墨，人之浅近事，二物且不知所以操纵，又焉得成绝妙也哉？” （四）“重”：如“高山坠石”，不能像“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。下笔就有力量，笔的压力要大，要压得住纸，充满力量，力透纸背，入木三分。 （五）“变”：如“百川归海”、“惊蛇入草”。是指用笔有变化，或用中锋或用侧锋，要根据表现对象的不同而变化，不能执一、二是指运笔要互相呼应，“意到笔不到，笔断意不断”。 笔线的形式概括起来无非是画线时求得粗、细、曲、直、刚、柔、轻、重的变化和对比，使之为所描绘的对象“传神写照”。山水画的线条提倡：枯而能润，刚柔相济，有质有韵。