朝天子的经典欣赏

《朝天子 归隐》
【元】汪元亨
荣华梦一场，功名纸半张。是非海波千丈，马蹄踏碎禁街霜，听几度头鸡唱。
尘土衣冠，江湖心量。出皇家麟凤网，慕夷齐首阳，叹韩彭未央。
早纳纸风魔状。
【注解】
禁街：宫庭中的道路、皇城的街道。
麟凤：一作“麟凤阁”，唐代曾改秘书省为麟台，改中书省为凤阁，为朝廷权力机构。
韩彭：指韩信、彭越，二人均为辅佐刘邦夺天下的大功臣，汉初封为诸侯王，后去被吕后以谋反罪名赐死。未央：未央宫，韩、彭即被杀于此宫。
风魔：疯魔，本指精神失常症，此外指装疯佯狂，汉代蒯通有厅谋、善辩，曾劝韩信叛汉，韩信事发，他佯狂遁去。
状：文书。
【译文】
荣华富贵有如一场**，即或名垂青史，也不过是废纸半张，人间是非风恶浪险。天未亮便去早朝，马蹄在结霜的长街上留下脚印，天天听到头遍鸡的啼唱。视功名如尘土，早有退隐江湖的心志，冲破皇家刨台凤阁之网。值得羡慕的是隐居于首阳山的伯夷、叔齐，令人哀叹的是韩信和彭越死于未央。不如装疯卖傻早早地呈送上一纸辞官状。
又：
身不出敝庐，脚不登仕途。名不上功劳簿。窗前流水枕边书，深参透其中趣。
大泽诛蛇，中原逐鹿，任江山谁做主。孟浩然跨驴，严子陵钓鱼，快快煞闲人物。
【鉴评】
汪元亨曾作了二十首[朝天子归隐],这是第九首,着力表现归隐生活的快活。诗人通过有意识地美化归隐，借以批判污浊的官场。曲文的章法承转颇有个性，语言的溜亮自然亦是人们反复玩味的所在。应该说这首曲子表现了诗人的人生选择和文学品味,确有值得一读的原由。画家以结句构设，用严光这位“闲人物”的风流潇洒来典型隐者的风范，加之造型语言的独特，活脱地将高士之清、闲者之逸、隐者之快的物相尽揭于此，让人从中去感悟、去批判、去辩争。在此需要强调一点的是，我们读有元时的归隐曲，千万不能认为是消积与退避，其实中间的矛盾只有作者内深才更加感知，以唐人孟浩然为例，他就是做官追求与不遇苦命的综合体，当欲达不成时，当因“黑蚁争穴”而恶憎时，“隐”就是对统治者的抗争，其格调主旨反而是进取与积极。
朝天子·咏喇叭
【明】王磐
喇叭，唢呐，曲儿小,腔儿大。
官船来往乱如麻，全仗你抬声价。
军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？
眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！
【注释】
1. 朝天子：曲牌名。
2.曲儿小,腔儿大：（吹的）曲子短小，但声音却极为响亮。
3.官船：官府的船。
4.那里去辨甚么真共假：哪里去辨别什么真假。那里。即哪里。共，连词，和。
5. 唢呐：与喇叭相似的一种乐器。这里喇叭和唢呐都隐指宦官。
6. 水尽鹅飞罢：水干了，鹅也飞光了。比喻名穷财尽。
【译文】
喇叭和唢呐，
（吹得）曲子虽然短小，但声音却极为响亮。
官船来往像乱麻乱糟糟的，
全都靠你来抬身价。
军人听了军人愁，
百姓听了百姓怕。
哪里去辨别什么真假？
眼见的吹翻了这家，
又吹伤了那家，
只吹得水干了，鹅也飞光了。
【作者简介】
作者王磐（1470？—1530？），字鸿渐，号西楼，高邮（今江苏高邮）人。他出身富家，但不喜豪华，不乐仕进，雅好词曲，精通音律，著有《王西楼乐府》。所作散曲清俊秀美，语言幽默，其中有些作品反映了明代不合理的社会现象和悲惨的现实生活。《朝天子 咏喇叭》是他的代表作品。曲中写到：喇叭，唢呐，可以吹奏的曲子都很简单，但音量特别大，能盖过一切。不论官儿大的，官儿小的，所有的官船今天来明天去如穿梭一般，全靠了喇叭、唢呐的高嗓门来抬高身价。当地的官儿听了，官怕；当地的平民百姓听了也怕；昏头昏脑地哪里还辨什么真和假。喇叭唢呐天天吹，吹得地方上官库见了底，平民百姓断了粮，都倾家荡产变成了穷光蛋。
【赏析】
这首散曲作于明代武宗正德年间，它真实地反映了当时宦官装腔作势地丑恶面目，同时也揭露了他们给人民带来的深重灾难。据蒋一葵《尧山堂外记》中载：“正德间阉寺当权，往来河下无虚日，每到辄吹号头，齐征夫，民不堪命，西楼乃作《咏喇叭》以嘲之。”从这里，我们可以看出王磐作这首散曲的用意。
从写作上看，这首散曲可分为三层。前六句状物，其中“曲儿小”二句抓住“喇叭”，“唢呐”的特征，通过“曲儿”的“小”和“腔儿”的“大”的对比描写，给人留下了深刻的印象。“曲儿”本来很小，很细，但是声音经过“腔儿”的放大，就能传扬四方。这里借“曲儿小，腔儿大”来比喻宦官出行的形态，讽刺宦官,貌合神离。宦官原属宫廷中供使唤的奴才，地位本来低下，却倚仗帝王的宠信大摆威风。他们一出皇宫，就狐假虎威，装腔作势，气焰嚣张，先前的唯唯诺诺，奴颜婢膝烟消云散，前后判若两人。“ 曲儿小，腔儿大”最能表现宦官的无耻情态，极富讽刺性。“官船”一句抓住“乱如麻”的特点，“乱”表现了宦官酷吏 的趾高气扬，不可一世的丑恶面目。他们在河中横冲直撞，为非作歹，如入无人之境；“如麻”极言其多，更加突出其骄横野蛮的情态。官船越多，人民受害越深。“全仗你抬身价”一句指的是宦官装腔作势的丑态。“你”表面上是指“喇叭”，“唢呐”；实际上是直戳封建最高统治者，藏而不露，含而不显。宦官如此放肆，正因为有最高统治者做他们的靠山。这里作者对当权者进行了有力的批判，对宦官剥削人民欺压百姓进行了无情的揭露。进一步说明社会风气的**。
中间三句从听觉方面分别就“军”和“民”两个方面剖析了宦官给社会带来的巨大危害。“愁”是这一层的中心。“军”为何而愁？原来，明代中叶，**，宦官当权，他们不仅是皇帝的侍从，也是皇帝的耳目和鹰犬。因此宦官在封建统治集团中有着特殊的地位。他们惯于搬弄是非，颠倒黑白。所以，军官士兵一听说宦官要来，都提心吊胆，小心谨慎地恭维捧场，深怕万一有什么闪失， 被他们抓住把柄，遭到**。“民”为何而愁？原因不外乎这几种：抽丁，征税，纳捐。这些宦官“手把文书口称敕”（白居易《卖炭翁》），以王命自居，以势压人，同时表面上又装出堂而皇之，名正言顺的样子，手段阴险而毒辣。“哪里”一句依前两句而来，宦官的危害使人民闻风而“惊”，闻声而“怕”。这样，地痞**有机可乘，以假乱真，冒名顶替，趁火打劫。这一句是前两句的延伸和总结。作者猛烈地抨击了宦官专权的罪恶，他们把整个社会搞得乌烟瘴气，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。
如果说上面一层，作者是从整个社会这一角度来反映宦官的罪恶，那么，最后三句是从宦官对劳动人民造成的灾难来着笔的。
“吹翻了这家”是近指，“吹伤了那家”是远指，远近结合，可见范围之大，危害之大。“只吹的水尽鹅飞罢”，这一句从危害的程度来说。“水尽鹅飞”这里有两层意思：首先，这里是借“水尽鹅飞”比喻民财全部被搜刮干净，人民为了缴粮纳税，已经倾家荡产，粮无粟粒，钱无分文。其次，这儿的“水尽鹅飞”跟”竭泽而渔“是同意语，作者严整地警告统治者，你们这样做，只能进一步加重人民的负担，激起人民的反抗，只能是搬起石头砸自己的脚，自寻苦果。这一层作者从广和深两方面分析了宦官给人民带来的灾难，讽刺了宦官在运河沿岸装腔作势，，鱼肉百姓的罪恶行径，传达了人民对宦官的恨。
王磬的《朝天子·咏喇叭》托物言志，反映深刻。在结构上，全面围绕“吹”字来组织文字，言“吹”之状，写“吹”之果，绘统治者爪牙“吹”之形，吐人民群众对“吹”之恨。层层推进，有条不紊。以“乐”声来抒“愤”情，一针见血地揭示了封建统治者与百姓的对立，反映了人民的痛苦和不幸。在写法上，运用夸张和讽刺的手法将喇叭与宦官相联系，“性发于此而义归于彼”，把所咏的物于所讽的人关合的相当巧妙，使人读后非常痛快。这首散曲取材精当，比拟恰当，很富有讽刺性，像这样针对当权者嬉笑怒骂的作品，在曲坛上是比较少见的。
朝天子·闺情
张可久
与谁，画眉，猜破风流谜①。铜锣巷里玉骢嘶②,夜半归来醉。
小意收拾③，怪胆禁持④，不识羞谁似你。自知理亏，灯下和衣睡。
【注释】　 ① “与谁 ”三句：猜疑丈夫有外遇。画眉，用汉张敞为妻子画眉事。
② 铜锣巷：汉代在洛阳宫殿南面路口放置了两只铜铸骆驼，夹路相对，成为当时繁华热闹之区 。俗语有“铜锣陌上集少年”之称。这里借指富家公子居住的街道。
玉骢：骏马
③ 小意收拾：小心服侍。
④ 怪胆禁持：指男子借着酒意放胆纠缠。 禁持，纠缠不休。
朝天子·湖上 【元】张可久
瘿杯，玉醅，梦冷芦花被。风清月白总相宜，乐在其中矣。
寿过颜回，饱似伯夷，闲如越范蠡。问谁，是非，且向西湖醉。
【作者简介】
张可久（1207？—1349？）名小山，一云名伯远，字可久，庆元（今浙江鄞县）人。《录鬼簿》言其曾“以路史转道领官”，又曾任桐庐典史。至元初，年七十余，还作过昆山幕僚。一生不得志，浪迹江湖，足迹遍及湘、赣、闽、皖、苏、浙等地，晚年居杭州。专写散曲，小令尤著，与乔吉齐名，李开先称“乐府之有乔、张，犹诗家之有李、杜”（《乔梦符小令》）。朱权称其曲“如瑶天笙鹤，清而且丽，华而不艳”，誉为“不羁之材”，“词林之宗匠”（《太和正音谱》）。散曲集有《小山乐府》。现存小令855首、套数九套。
【注释】：
瘿杯：用楠木根做成的杯子。
玉醅：美酒。醅，没滤过的酒。
芦花被：用芦苇絮做的被子。
颜回：即颜渊，孔子大弟子，仅三十二岁去世。
伯夷：商代孤竹君长子。武王灭商后，与其弟叔齐耻食周粟，隐于首阳山，采薇而食，后饿死。
范蠡：春秋时越国大夫。范蠡，字少伯，春秋末为越国大夫，佐越王勾践灭吴。功成后，辞爵乘扁舟泛五湖。见《史记·越王勾践世家》。
【赏析】：
此曲以湖上饮酒为题，抒发安贫知足、自得其乐的胸襟怀抱。曲辞豁达明朗，流畅自然。
中吕·朝天子 隐退 张养浩
挂冠，弃官，偷走下连云栈。
湖山佳处屋两间，掩映垂杨岸。
满地白云，东风吹散，却遮了一半山。
严子陵钓滩，韩元帅将坛，那一个无忧患。
《朝天子·哀晚晴》
【当代】复野诸夏
仲夜应无眠，意难抒，清浅知音。别处红颜，哪堪声声怨。　　夜闭门，何处诉哀肠，待到伊颜挂桃枝。可曾念，无觅处，几度情牵。