如何做好一个播客

一、什么叫做“好播客”？
想要做一个好播客，自己心里首先得要有一个定义、一个蓝图，才能照着那个理想模型去一步步靠近嘛。
有人可能要说了，这有何难！“好播客”就是大家都爱听的呗！
但是，仔细一想，这个设想实际上非常空泛。
首先空泛的地方在于：“大家”到底是一群什么人？是东方人还是西方人？是北京人还是上海人？是男人还是女人？是年轻人还是老年人？是一个月挣三万的人还是一个月挣三千的人？……这样的问题还能问很多很多，因为这帮人确实具有不同的属性，他们彼此之间爱听的东西很可能是不一样的。
而且，每个个体爱听的东西也不一定是稳定的。比如说你这档节目吧，我早上起来刷牙洗脸做早餐的时候还挺喜欢听的，但是我坐地铁上班的时候就不高兴听了；又或者，晚上睡觉之前听听还挺不错的，但你要我中午吃饭的时候听还是算了吧。所以，什么时候爱听，爱在哪儿听，也是不可以忽略的因素。
去考虑清楚这些问题，又或者，至少已经意识到了自己需要去考虑这些问题，这个过程，用有**一点的方式来说，叫做“受众定位”。作为播客的运营者，你对这些问题的思考和答案，将会决定你的播客节目的形式、内容、风格等等一系列属性，也就会因此决定你的播客节目将会被怎样的人听见、又会被怎样的人喜欢。
不过，从“受众”二字牵扯出去的，是一门非常宏大的学问，定位只是第一步，后续还需要做非常多的调查和分析，才能确保你对于播客所做的安排能够吻合你的目标受众群体的喜好。
你可能要仰天长啸道，天哪，这个过程太费神费时了！有没有一些捷径可以走一走？
答案是……
有的。这篇文章接下来的部分，就是我个人对于“好播客”的定义，完全不从特定的目标受众群体入手，仅仅谈论一般规律。
二、从“好播客”到“好听”
播客是用耳朵听的，所以，“什么叫做‘好播客’”这样一个问题，基本可以替换成“怎样算好听”。
“好听”，对我来说，有循序渐进的三个层次。
第一个层次是物理意义上的好听，是入耳瞬间的愉悦的感受。
第二个层次是形式上的好听。也就是说，这则信息是适合用听觉来传达和接收的，也是易于用听觉来消化的。
第三个层次是内容上的好听。换句话说，这个内容是值得听的。
三、物理意义上的好听
这是一道最低的门槛。不过，由于我是一个在听觉上口味极为挑剔的人，在这个部分我的标准可能会比很多人都要窄得多，是一个非黑即白的简单粗暴的衡量**：只要不是好听，就一定是难听，没有一个“虽然不算好听但还能听下去”的那样的中间过度地带。基本上，连物理意义上的好听都达不到的播客节目，我是会立刻把页面叉叉掉的。当然，也有例外：如果这个播客在形式上和内容上都是惊为天人的优秀，它在物理意义上的难听我也暂且可以忍受。
我大致把物理意义上的好听分为三小点操作细则。
1、【物理意义上的好听】之【主播声线】
如果可以选择，我当然愿意听一个清亮优美的声音，而不是一个沙哑干涩的声音。没办法，时代就是这么残酷。既然你来做播客，那就是选择了一个听觉主宰的世界，那你就必须要经得起声控们的刁难。所以，如果你希望运营一个有比较好的前景的播客，尤其是语言类、谈话类播客的话，最好挑一些声音条件好的人来当主播。
如果主播是没办法换人了，那就尽量在一些细节的地方避免声线不好听的雷区。比如说，我个人，在早上刚起来的时候、感冒的时候、长时间熬夜的时候，声音是极其难听的，所以，可以选择的话，我是不会在那些时候录节目的。我相信，每个主播都大致知道，自己在什么情况下声音状况是最好的，那就尽量把那些最好的声音状况带给听众吧。
2、【物理意义上的好听】之【吐字发音】（主要是普通话）
我母亲曾经是电台的播音员，所以她在普通话吐字发音的问题上有非常严重的洁癖。一直到现在，她听我的节目，还是会三天两头地来纠我的吐字发音问题。她的职业习惯导致了她对易错字有非常灵敏的警报系统。就比如说，刚刚那一句里的“洁癖”，“癖”就是个易错字，它念三声，不是四声。不过我不会让她得逞的，因为她亲手把我也培养成了一个不亚于她的强迫症。
这是我的生长背景，由不得我选，所以我对听觉节目的基本期望就是字正腔圆的。毕竟是“曾经沧海难为水”，当我听到普通话不标准的节目，我还是会本能地感觉到不舒服。当然，不是所有听众都像我这样难搞，但是，尽力把吐字发音做到位，是我认可的一种不糊弄听众的态度。
说好普通话是一个长时间积累的问题。可以常备两本书，一个是新华字典，另一个是《普通话水平测试实施纲要》，有不确定的立刻就查，没事儿也可以随便翻翻。
3、【物理意义上的好听】之【设备与技术问题，以及其他】
在我开始做播客之前，我还玩过好几年翻唱，所以麦克风对我来说是一个老朋友了。一个好的麦克风所抓取和呈现出来的声音样本应该是清晰的、饱满的、最大限度避免失真的。而有一些不够好的麦克风所录制的声音就听起来颗粒感很重、很不光滑，很大限度地削弱了主播的声音条件优势，总之听起来就是让耳朵觉得很委屈。“如何挑选一个适合自己的好的麦克风”这一点要展开来说的话很长，况且我个人并不算专家。网上有很多大神级人物写的攻略，在此不赘述。
也有的情况是，麦克风本身并不算很糟糕，但是录音的环境听起来特别嘈杂特别**，就像一条拥挤的下水道。这样子的播客节目我一般也是会毅然决然拉黑的。下次麻烦找个隔音条件好的地方，或者本身就很安静的地方录节目吧。
还可能有情况是，麦克风不算次，录音环境也够安静，但是主播出现喷麦炸麦的状况，又或者是**音齿音层出不穷，听着总觉得被喷了一耳朵口水。**音和齿音的问题可以通过防风罩来规避，再不济还可以通过后期来修正；但是，喷麦是救不回来的，录音的时候就该离麦克风远点儿。至于录音姿势、离麦克风的距离等等，这些录音注意事项，网上也有很多攻略贴，我也不展开了。
又或者是在后期的过程中出现的问题，比如说，响度优化做得特别不体贴。你一段话说完了，打算把背景音乐音量提上去，结果手上没个轻重，一提提太多了，你让听众的耳朵怎么受得了这样的惊吓？所以，剪辑节目要导出的时候千万得亲自从头到尾听一遍。
其实设备与技术问题囊括的内容还有很多，一一列举不太现实，就先说到这。
四、形式上的好听
我自问不是一个出口成章的人，所以我自己所经手的播客节目，即使听起来再口语化、再像闲聊，也都一定是有稿件照着念的。你可能会觉得，这听起来技术含量很低嘛！实际上，这包含了一个播客节目在呈现方式上的两门很重要的学问：一门是“稿件”，一门是“照着念”。
1、【形式上的好听】之【稿件】
或许有人以为，只要有文笔很好的文章，拿过来念一念、录下来，就一定是一期很好的播客节目了。但我不这么想。有一些文章，在你用视觉阅读的时候，可能会觉得辞藻很华丽，故事很曲折离奇，等等。这些都很好，但这些特性有可能并不符合广播稿固有的写作要求。
人在用听觉获取信息的时候，处理速度是远远不如视觉的。所以，广播稿要力求简单。
（1）首先，从稿件的【全文逻辑】来看。
举个例子吧，你来到一个人生地不熟的地方，去问路。对方跟你说，哦，那个地方很好找啊！你先沿着这条路直走三分钟，然后转右，过两个街区再转左，然后过一个街区上人行天桥，下了天桥再往右，走五分钟左右，左边有一个岔路，一拐进去，就到了！多简单！
……我猜这个时候你压根儿还是不明白该怎么走，对吧。这位指路的仁兄沉浸在自己的小地图里非常high，设计了这么一条七歪八拐的路线，全然不管不顾你是一个外地人。
所以啊，找不着北的原因，除了我们自己本身是路痴以外，还有可能是指路的人太不厚道了。
同理，一篇广播稿，我们听不懂、跟不上的原因，除了我们自己本身理解能力有限，还有可能是写广播稿的人太贪心了——在短短的时间内塞了太多的信息量，尤其是涉及到很多转折的内容，又转左又转右，还分别转了不止两次，太绕了。
真正体贴的指路人应该这么说：你先沿着这条路，直走三分钟，然后转右，走两个街区，之后你再到路口问下一个人，从那边儿去就不远了。记住了，直走三分钟，转右两个block，然后再问人！
你看，这么说我就记住了呗。还挺朗朗上口的呢！
同理，类比到广播稿的逻辑就是：尽量走直路，尽量不转折，重要的内容要反复强调，最好还朗朗上口。
（2）其次，从稿件的【段落组织】来看。
每一个自然段应该只包含一个内容，在自然段的开头或结尾应该有总起的句子或者总结的句子。段落之间可以考虑多使用一些指示词，来提醒听众，分段了哦。
如果是并列的逻辑，指示词可以是“第一”“第二”“第三”，或者“首先”“其次”“再次”，诸如此类。
如果是因果关系，不妨多用一些“所以”“也正因此”“由于”，等等。
如果是时间先后顺序，可以选用“然后”“于是”“接下来”，之类的连词。
多用这种指示词和连词，可能会让稿件看起来显得罗嗦，但往往听起来不觉得。
（3）再次，从稿件的【句型、句式、句子结构】来看。
广播稿要做的，就是把句子改短、改简单。少用复杂句和复合句，多用简单句。
最好是把句子全部统一成主谓宾的顺序，尽量不加繁杂的定状补。定状补的信息可以另起一个句子来说。
举个例子，今天刚编辑完的一篇稿件里面有这样一个句子：
表面上是外交官但**为中情局特工的沃夫带着南希来到了阿富汗。
这个句子很长，所以要拆分一下。“的”字前面的部分是定语，所以可以抽掉。句子的主干部分于是剩下：
沃夫带着南希来到了阿富汗。
这个“的”字前面的定语实际上还是个从句，还是个复合句，所以很显然是可以独立成句的。于是改成：
沃夫表面上是外交官，但**是中情局特工。
然后把拆分修改后的两部分合起来：
沃夫表面上是外交官，但**是中情局特工。他带着南希来到了阿富汗。
这样听起来就比较像说人话了嘛！
（4）最后，从稿件的【措辞】来看。
措辞上面要说的不多。
一个是避免书面语，不要冷不丁地冒出一个只有在古文里才会用到的词，比如说什么“倏尔远逝”。你的听众就算文化水平再高，也需要一点反应时间来找到对应的文字，也有的听众可能还找不到……（比如说，我这一段要是念出来，我估计没有人能明白“倏尔远逝”是哪四个字，因为没有办法通过上下文推理。）
再一个是尽量避免生僻的专有名词和人名。比如说我今天刚编辑完的那篇稿件，是讲阿富汗的。其中非常多外国的人名和地名，以及他们的头衔。这些都是听众在接受信息时会出现困惑的重灾区。能够不用的我都一律删掉了。要是非用不可的话，就只能通过下文会提到的“朗读技巧”来进行补救了。
总而言之，最有效的广播稿写作方式就是：一边说一边写，一边写一边念。当然，如果你是一个说话像谢耳朵那样让人费解的神存在，这个办法对你来说是无效的……
2、【形式上的好听】之【照着念】
为什么说“照着念”也是一门学问啊？很简单，同样一篇稿件，有的人念得好听，有的人念得难听，刨开物理意义上的因素不计，在朗读技巧上的差异，就是学问。
实际上这一部分要我来讲我会很心虚，因为我真的没有系统地学过或者整理过。在家庭背景的潜移默化之下，我从小就是这样说话这样读东西的，完全是不自觉不自知的过程。你让我去听一个朗读技巧不好的人读东西，我能鉴定出来ta的技巧不好，但我很难一下就分析出来“ta是由于哪些哪些没做到所以技巧不好”；我可以给ta示范、把ta那些我认为念得很奇怪的地方纠正过来，但是我基本上不能完全总结出一般规律。所以这些都是我本人的局限性，想要了解更多朗读技巧的话也可以去搜索其他的攻略贴，我这里只摘抄一些我搜索到的、并认为值得努力和深究的方向。（带下划线部分均可点击）
（1）补气和换气
（2）停顿和连接
（3）重音训练
（4）语速和节奏
（5）语气和语感
五、内容上的好听
终于到了最核心、也是最见仁见智的一部分。如果说，物理意义上的好听和形式上的好听能够促成我听完一期播客节目，内容上的好听则会让我订阅这个播客、相信这个播客给我提供的内容、并且跟我周遭的人谈论这个播客、推荐这个播客。
前两天和我的编辑聊起播客，我又提到了我曾经狂热过的播客产品umano。去年夏天我每天一早起来就听着它刷牙洗脸吃早餐，听着它去上班，下班也听着它回家。我跟我的编辑说，我比较喜欢那种理念，因为它是在给你读文章，不是那种普通的电台闲扯淡**，你会觉得是真的值得听，而不是放在那里让耳朵里有东西而已。
这是我的理想，所以，当我在经营我自己的播客的时候，我首先希望达成的目标就是——言之有物。
熟悉和关心我的人都知道我从去年底开始做两档播客。一档是**科学播客“纽约无战事”，一档是我的私人播客“而我想…成为一个有趣的妞”。在这里顺便打两个广告，放两期我觉得的确是言之有物的、自己做得非常满意的节目。