童年的玩与学中冷面滑稽马三立的主要内容

《童年的玩与学》中《冷面滑稽马三立》的主要内容是：
先以一段马三立风趣的自我形象描述开始，介绍马三立的艺术人生。以马三立经典作品《开粥厂》中的一段精彩段子，形象地体现马三立相声的艺术特色，使人们身临其境般地领略这位相声大师“冷面滑稽”的艺术形象。

冷面滑稽是幽默的一种表现形式和技巧。他最大的特点是，演示表演滑稽的那一位引得满屋大笑，他本人却波澜不惊，像个没事人似的——譬如葛优这一类。

《童年的玩与学》是配合义务教育课程标准实验教科书语文五年级下册选编的，供学生课外阅读用。选编本书的目的是为了扩大阅读量，丰富知识，开阔眼界，巩固识字，提高阅读能力。本书入选的108篇文章，分成8组，与教科书各组有一定的联系。《冷面滑稽马三立》是其中的一篇。该书编者熊宁宁、徐轶，责任编辑熊宁宁。由徐岩审阅。

马三立 （1914.农历8.6～2003.2.11）著名相声表演大师,马德禄之子。回族，甘肃省永昌县人。曾任中国曲艺家协会顾问、天津市曲艺家协会名誉主席等职。是五、六、七、九届天津市政协委员。是一位德艺双馨的人民艺术家，擅演“贯口”和文哏段子。马三立在长期的艺术实践中潜心探索，创立了独具特色的“马氏相声”，是当时相声界年龄最长、辈分最高、资历最老、造诣最深的“相声泰斗”，深受社会各界及广大观众的热爱与尊敬。马氏相声雅俗共赏，在天津更是形成了“无派不宗马”的说法。

附《“冷面滑稽”马三立》全文如下：
“我，马三立。”他说，“身高五尺四寸，体重从小到老，始终没能超过一百斤，看来今后希望也很渺茫。甲寅年(一九一四年)出生在北京。回族。祖辈世居甘肃省永昌，究竟是永昌府呀，还是永昌县，我一直没搞清楚。你想，连我父亲、二叔、爷爷老人家们都不清楚，我打哪儿清楚去?所以说，我生下来就是个糊涂人……”
马三立说起自己来也就跟说相声似的。不过，尽管他自称糊涂，观众对他可再熟悉不过了──大耳凹腮，总睁不开的一双小眼，细瘦的身条在灰布大褂里晃来晃去；哑嗓子说起来从容又机警，傻乎乎的表情中夹带着锐利；对他来说，最普通的事物也可以挖出笑料，最平常的语言也能刺激人的笑神经……
马三立一家都是说相声的，外祖父恩培跟孙丑子学过艺，父亲马德禄、哥哥马桂元都是著名的相声艺人。据说父亲一开始是不让马三立学相声的，让他到学校去念书。可马三立从来没能掩盖自己在相声艺术上的智慧、才气和想象力。在学校里上体育课时，一逢刮风下雨，老师就让马三立给大伙儿说相声。后来为生计所迫，马三立也不得不辍学说相声了。十五岁那年，他拜“相声八德”相声八德：指旧时说相声的八位艺人──李德钖、李德祥、张德泉、马德禄（马三立的父亲）、周德山（马三立的师傅）、裕德隆、焦德海、刘德智。他们的名字中都有“德”字，所以合称“相声八德”。的周蛤蟆周蛤蟆：指周德山。为师，自此开始了自己的从艺生涯。
马三立从“撂地”撂地：解放前表演相声时，设在庙会、集市、街头空地上的演出场所。演员在平地上演出，另有人向观众租赁桌、凳，供观众坐席。起活，十几年闯荡南北，享名京津、东北等地，受过观众的捧，受过地痞的气，挨过日本人的打，先后与耿宝林、刘奎珍、侯一尘、张庆森搭档，技艺一天天精进，五十年代参加了天津曲艺团。
说起马三立的相声，那可称得上是如行云游风，娓娓道来，天机自露，水到渠成，自始至终带着赏心悦目的松弛感。著名导演谢添说：“马三立的表演，不主张大喊大叫而工于‘蔫逗’，尽管他的声音像平常讲话一样，观众却情愿凑合他，他也能把全场观众都拢得住，这一点似‘云遮月’，余味无穷。”至于马三立那变幻莫测、出奇制胜的想象力，更是令人叹为观止。如《开粥厂》：

甲：长这么大没看见过宰牛的、宰羊的、宰鸡的、宰活鱼的。没见过。
乙：噢，不看?
甲：不忍哪，不忍看。
乙：可真是善人啦!
甲：哎，没害过一个性命，墙上一个大蜘蛛掉在地下啦，把它踩死?
乙：可以呀。
甲：马善人没有。
乙：有个蜘蛛都不踩?
甲：善嘛！就算我睡觉的床上有个臭虫，这该怎么样?
乙：捻死!
甲：捻死呀?损!那是个性命，马善人绝对不那么做。
乙：有臭虫都不捻?
甲：哎!善嘛!
乙：可真是善人啦!
甲：甭说是臭虫，就算在我身上找出个大虱子，我逮住个大虱子，这应当怎么样?
乙：挤死!
甲：挤死呀?
乙：啊!
甲：损啦!那是个性命。
乙：把它扔在地下。
甲：扔在地下饿死啦!
乙：那怎么办啦?
甲：不论找谁，往脖子上一搁，嘿!善嘛!
乙：啊?这叫善哪?这叫缺德！

马三立说相声就像跟观众聊天一样，尤善于“说”“逗”，用惊人的夸张征服观众。