何占豪的主要作品

小提琴协奏曲《梁祝》
1959年，小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》走上舞台，奏响了中国民族化交响音乐具有创世纪意义的礼赞。这部长达26分钟的协奏曲，其唱片的发行量已突破百万大关。国人称它是“我们中国自己的交响乐”。那年，何占豪和陈钢这二位作者的年龄分别为26岁和24岁，他们都还是上海音乐学院的学生。说及《梁祝》的创作经过，何占豪娓娓道来
《梁祝》这个题材，虽然当时我已经做过试验，我曾经用越剧的曲调写过一个四重奏，用四个人拉的小《梁祝》。（当时）文化部的一个官员来我们学校检查的时候，我们党委书记、作曲家孟波先生推荐给他听，听了之后，他觉得那个时候用西洋乐器演奏中国戏曲音乐还没有这个先例，他希望我们探索下去。
我们除了大炼钢铁、女民兵等现代题材之后，又补充了一个，是不是可以在小《梁祝》的基础上写上个大《梁祝》。三个题材送上去之后，我们党委书记孟波同志毫不犹豫地在第三个题材，就是我们认为并不很重要的（《梁祝》上）勾了一勾，（他说）你们就写这个吧！所以，回忆起来，领导是很重要的。 我觉得身为一个中华民族的音乐人，对中华民族的音乐应该有所研究，应该有所贡献。比如，二胡、琵琶呀，为什么不能象小提琴和钢琴一样，成为一种世界人民喜欢的乐器。所以，八十年代以后，我致力于民族器乐的交响化，我写了很多二胡协奏曲、古筝协奏曲，二胡协奏曲不但跟民族乐队协作，而且跟西洋交响乐队协作，使我们这些演奏家拿一把二胡就可以走遍天下。
何占豪在搞好创作的同时，还积极培养作曲、演奏人才。他对后辈的提携是圈内人众所周知的。他常常告诫自己：音乐事业要象接力棒一样，一棒接一棒地传下去。
她就是第一个演我写的《莫愁女》而成功的。上海的马晓晖，也是我把她去招来，然后找人把她带到了香港，拉我的《别亦难》、《莫愁女》等，使她在国内外也有相当的知名度。
人家给我取名叫“多功能作曲家”，因为我（作曲）路子比较广。西洋交响乐我也写，民族器乐我也写，戏曲我也写，流行歌曲我也写。《相见时难别亦难》也都不知道是我写的，以为是徐小凤写的。 我创作的特点，突出一个“情”字，感情的“情”字。我认为我的作品分二类：“情”一类，就是这个爱国情。另一类儿女情。正因为我《梁祝》出名，人家曾经把我认为是专门写爱情题材的专家。到香港访问我，我就这样讲，就是我的出生，从小受到的教育，促使我还有戏。第二个儿女情，那么这个也算，因为人的感情，对不对？没有爱情就没有艺术。在艺术里边都包括爱情，这是人们永恒的主题。
就是我们的国家是个民族历史非常悠久的（国家）。那么要使我们的民族音乐适应现代化，反映现代人的感情，那必须现代化。所以，我觉得民族音乐如果不现代化，那很可能走向某一种没落阶段。