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李叔同，生于1880年(清光绪六年)，卒于1942年，天津人，一说其先世为浙江平湖人。幼名成蹊，学名文涛，字叔同，出家后法名演音，字弘一，一生曾用字、号多以百计。前半生在俗，为中国的绘画、书法、篆刻、音乐、戏剧和艺术教育做出卓越贡献；后半生出家，苦学潜修，精研戒律，复兴南山律宗，成为一代宗师。除1905年返津为母治丧、1911年和
1912年在直隶模范工业学堂执教外，19岁以前的青年时代在津度过。

李叔同自幼天资过人，七岁攻《文选》，琅琅成诵，人多称奇。饱读经史诗文，兼习八股，曾应辅仁、问津等书院课及县考，才气纵横，笔下汪洋浩瀚，不可遏止，有时纸短文长，每格写两字，故同学中有“双行李文涛”之称。

李叔同在津从师者3人：唐育垕、常云庄、赵元礼。从唐育垕习书法、篆刻、绘画，从赵元礼习骈文及诗，从常云庄习经史。常云庄名见《龚晓山先生光绪甲辰随刘幼樵(刘嘉琛)山西学政日记》。又与沽上艺林名士严修、周啸麟、王守恂、孟广慧、姚品侯、王吟笙、姚召臣、冯玉夫、曹幼占、陈翯洲相过从。李叔同作为中国近代文化史上在诸多领域具有开创之功的先驱，其学养根基在天津奠定，其艺术道路自天津起步。

李叔同自童年习练小楷，常摹刘墉，又临文征明《心经》甚久。13岁开始学习篆书，喜临石鼓文。继而习隶、楷、行书。鸡鸣而起，执笔临池，涉猎各种碑帖，过眼便能神似。力摹汉魏六朝，尤致力于《天发神谶碑》、《张猛龙碑》及魏齐诸造像，摹写皆不下百余通，用功勤苦，可见一斑。其早年书法蕴藉有味，行笔稳健，骨力独具，一点一画皆有刻镂之感；章法精准，每一字、每一笔皆适居其位，丝毫移动不得。李出家后，诸艺俱舍而书法不废，多书经文佛号弘法结缘，形成恬淡静穆、无一丝烟火气的“弘体”书风，实得力于在天津练就的童子功。

李叔同篆刻取法秦汉，气采为尚，赵元礼曾就李叔同为其所刻名章评价李的篆刻“绝非俗派”。李推崇浙派并从中汲取营养，认为：“清代金石诸家，搜辑探讨，突驾前贤；旁及篆刻，遂可法尚。丁(丁敬)黄(黄易)唱始，奚(奚冈)蒋(蒋仁)继声，异军突起，其章章焉。”(《<李庐印谱>序》)其篆刻强调虚实、疏密对比，刀法注意顿挫和起住笔变化，清新、活泼而无刻板痕迹。常用断边断划法，生发一种风蚀残缺的趣味，古雅生动。

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是,你说的是他的字.