诗文歌赋对联都要哪些要将就平仄，将就平仄有价值么？价值重要么？

对联讲平仄，目的在于读起来声律抑扬顿挫，音韵铿锵有力，具有和谐动听的艺术魅力。我
们经常称楹联为“艺术奇葩”，不讲平仄，何来“艺术”？何来“奇葩”？又何来音韵铿锵？哲
人说：“文似看山不喜平。”比如饮誉天下的云南大观楼长联，上下联一纵一横，气势磅礴，波
澜壮阔，形如山峰此起彼伏。假如孙髯不讲平仄，不可能成为千古绝唱。历来的诗词不讲平仄，
中国不可能被称为泱泱诗国。换言之，我们写文章不讲平仄，就不可能达到“横看成岭侧成峰，
远近高低各不同”的效果。其实，汉语平仄四声，应用广泛，不单是用在诗词楹联方面，还用在
各种文体中，诸如小说、戏剧、婴儿取名……例如：现代京剧《智取威虎山》，杨子荣“打进匪
窟”与座山雕对话。座山雕突然地：“天王盖地虎！”杨子荣则士气昂扬地：“宝塔镇河妖！”
这就是一副口头对联，平仄用得恰到好处，如出句尾三连仄表示愤怒，把座山雕阴险毒辣的面孔
刻画得入木三分；对句首三连仄形容针锋相对，正气禀赋。如果不讲平仄，肯定没有这样的效果。
不可思议的是，编剧者在极“左”年代竟敢写出带典故（李靖为托塔天王）的对联，确实难能可
贵。
俗话说，没有规矩，不成方圆。自古以来，汉语文字、诗词创作都有一个共同遵从的权威
性工具书。比如字典有《辞海》、《辞源》；词有《词林正韵》；诗有切韵、唐韵、广韵、平水
韵以及六十年代中华书局上海编辑所出版一本《诗韵新编》。却唯独没有第一部权威性、系统性、
统一性的楹联理论工具书。与其说对联早已脱胎于格律诗，不如说对联与格律诗仍是孪生兄弟，
今后创作对联仍要遵从诗韵，特别是平水韵。