写红楼梦贾家衰败的诗歌或句子

陋室空堂，但年笏满床；

衰草枯杨，曾为歌舞场。

蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。

说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜？

昨日黄土陇头送白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯。

金满箱，银满箱，展眼乞丐人谐谤。

正叹他人命不长，那知自己归来丧！

训有方，保不定日后作强梁。

折膏粱，谁承望落在烟老花巷!因嫌纱帽小，致使枷锁扛

；作怜破傲寒，今嫌紫芒长。

乱哄哄，你方唱罢我登场，

反认他乡是故乡。

甚荒唐，

到头来只为他认作嫁衣裳。
这“《好了歌》注”是甄士隐在出家前说的 能真实的体现贾家衰败这一点。
[注释]
1、 “陋室”二句----陋室，简陋的屋子。笏满床，形容家里人做大官的多。笏，古时礼制君臣朝见时臣子拿的用以指画或记事的板子。事出《旧唐书·崔义元 传》：神庆的儿子琳、珪、瑶等都做大官。每年家宴时，“以一榻置笏重迭于其上”。后来俗传误为郭子仪事，并编有《满床笏》剧，小说中曾写到。
2、 “蛛丝”二句----雕梁，雕过花的屋梁，指代豪华的房屋。 谤－－指责、毁谤。
7、 日后----将来。强梁，强横凶暴，这里是指强盗、**。
8、 择膏梁----选择富贵人家子弟为婚姻对象。膏梁，本指精美的食品；膏，肥肉；梁，美 谷；引申为富贵之家。
9、 承望----料想得到。烟花巷----**院。烟花，旧社会****的代称。
10、纱帽----古时候的官吏所戴的帽子，这里是官职的代称。
11、锁枷----旧社会囚系罪人的刑具。
13、“今嫌”句----紫蟒，紫色的蟒袍，古代贵官所穿的公服。
14、反认他乡是故乡----比喻把功名富贵、妻妾儿孙等等误当作人生的根本。
15、为他人作嫁衣裳----比喻为别人做事自己没得到好处。唐代秦韬玉《贫女》诗：“苦恨 年年压金钱，为他人作嫁衣裳。”

[评说]
《好了歌》和《好了歌注》，形象地勾画了封建末世统治阶级内部各**集团、家族及其成员之间为权势利欲剧烈争夺，兴衰荣辱迅速转递的历史图景。在这里，封 建**道德的虚伪、败坏，**风支的动荡、变幻，以及人们对现存秩序的深刻怀疑、失望等等，都表现的十分清楚。这种“乱烘烘你方唱罢我登场”的景象，是封 建阶级内部兴衰荣枯转递变化过程已大为加速的反映；是封建社会经济基础已经日渐腐朽，它的上层建筑也发生动摇，正趋向崩溃的反映。这些征兆都具有时代的典 型性。作为艺术家的曹雪芹是伟大的，他给我们留下了一幅极其生动的封建末世社会的讽刺画。然而，当他企图对这些世态加以解说，并企图向陷入“迷津”的人们 指明出路的时候，他自己也茫然了，完全无能为力了。他只能借助于机智的语言去重复那些人生无常、万境归空的虚无广义滥调和断绝俗缘（所谓“了”）、便得解 脱（所谓“好”）的老一套宗教宣传，借此表达自己对现实社会的极端愤懑和失望。这样，他自然地就使自己先陷入了唯心广义的迷津。

《好了歌注》中所说的种种荣枯悲欢，是有小说的具体情节为依据的。如歌的开头，就对以贾府为代表的四大家族的败亡结局作了预示；还有一边送丧，一边**之 类的丑事，书中也屡有不鲜。但要句句落实某人某事是困难的，因为有些话似乎带有普遍性，指浓粉香，一变而为两鬓如霜，便是自然规律。它可能是对大观圆中一 些女儿的概括描写；倘说白首孀居，则有指宝钗、湘云的可能。此外，小说八十回以后的原稿已佚，所以也难对其所指，下确切的断语。当然，线索还是有的。比如 甲戌本的批语（它的价值是不容忽视的）指出，沦为乞丐的是“甄玉、贾玉一干人”。这与原燕京大学藏七十八回《脂砚斋重评石头记》第十九回脂批说贾宝玉后来 “寒冬噎酸齑（ji基，腌菜），雪夜围破毡”是一致的。但由此我们又知道甄宝玉的命运也与之相似，可见贾（假）甄（真）密切相关。“蓬窗”换作“绿纱” 的，脂批说是“雨村一干新荣暴发之家”，又说戴枷锁的也是“贾赦、雨村一干人”，那么他们后来因贪财作恶而获罪的线索就更加清楚了。穿紫袍的，说是“贾 兰，贾菌一干人”，贾兰的官运可从后面李纨册子中的判词和曲子是得到印证；贾菌的腾达，则是他人后续四十回所根本未曾提到的。有两条脂批，乍看起来有点莫 名其妙，即批“两鬓又成霜”为“黛玉、晴雯一干人”，说“日后作强梁”是“柳湘莲一干人”。这些都是已知结局的。岂黛玉能够长寿，睛雯死而复生，湘莲又重 新还俗？当然不会。其实，前者是批语抄错了位置，应属下一句，指她们都成了“黄土陇头”的“白骨”；后者则是将第六十六回中作者描写在外浪迹萍踪的柳湘莲 所用的隐笔加以揭明。有这样一段文字：

薛蟠笑道：“天下竟有这样奇事：我同伙计贩了货物，自春于起身往回里走，一路平安。谁知前日到了平安州界，遇一伙强盗，已将东西动去，不想柳二弟从那边来了，方把贼人赶散，夺回货物，还救了我们性命。我谢他又不受，所以我们结拜了生死弟兄。……

这段话颇有含混之处。比如说“柳二弟从那边来了”，我们终究不知柳是从何而来的；而且他一来，居然毋需挥拳动武，就能“把贼人赶散”，他的身份不是也有点 可疑吗？就算他这几年“惧祸走他乡”是在江湖行侠吧（书中对他在干什么行当，讳莫如深），侠又何尝不是“强梁”呢？（《庄子·山木》：“从其强梁。”吕 注：“多力也。”）可见，脂批在提示人物情节上都不是随便说的。

有一条脂批很容易忽略它提供情节线索的价值。即批：“蛛丝儿结满雕梁”为“潇湘馆、紫（绛）芸轩等处”。草草读过，仿佛与“陋室空堂”两句同义，都说贾府 败落。细加推究，所指又不尽相同。否则，何不说“宁.荣二府”、“大观圆”，或者“蘅芜院、藕香榭等处”呢？原来，我们根据多方面线索得出的结论：贾府获 罪，宝玉离家（或为避祸）在外淹留不归，时在秋天。此后，他的居室绛芸轩当然是人去室空。林黛玉因经不起这个突如其来的沉重打击，忧忿不已，病势加重，挨 到次年春残花落时节，她就泪尽“证前缘”了。潇湘馆于是也就成了空馆。“一别秋风又一年”，宝玉回到大观圆时，黛玉已死了半年光景了。原先“凤尾森森，龙 呤细细”的潇湘馆，如今只见“落叶萧萧，寒烟漠漠”（庚辰本第二十六回脂批指出佚稿中文字），**也是满目“红稀绿瘦”（庚辰本第二十六回脂批）的凄惨 景象，而两处室内则是“蛛丝儿结满雕梁”。这就难怪宝玉要“对境悼颦儿”（庚辰本第七十九回批）了。

此外，也有歌中虽无脂批，但我们仍能从别处提示中情节，如择佳婿而流落烟花巷的，当是贾巧姐。至于既无脂批，又难寻线索的话，如“正叹他人命不长，那知自 己归来丧”之类，那就不必勉强去坐实了。因为，即使不作如此推求，也并不妨碍我们对这两首歌的精神实质和理解。